给阿嬷的情书·观后感

天菜男主

如果说《给阿嬷的情书》是一座房子，那么阿公就是那座房子里最坚固的梁柱。男主不是戏份最多的那个，却是整部电影的枢纽，所有的情感都围绕着他流转、汇聚、升华。

导演选角眼光毒辣，新人角色成本低，给用户新鲜感，不会因为出演过很多其他角色而令人出戏。

他深情，十几年的异国打拼，寄回家的每一封信、每一笔侨批，都是对阿嬷无声的告白。

他努力，背井离乡讨生活，在暹罗的土地上挥汗如雨。影片里有个细节特别打动人——即使生活再艰难，他寄回家的钱从未少过一分。没能陪在妻子和子女的身边，但是心却始终在一起。”暹罗没有春天，而你就是我的春天”。

他有正义感。那种”做人要正做事要稳”的价值观，刻在这代华侨的骨子里。火灾发生时第一时间是救谢南枝父女，背叔叔逃出火海，自己赚的给家里的钱却被大火烧尽。印度人纵火打人，不怕人多奋不顾身冲上去，导致关进牢狱 2 年。

另外最主观的一个感觉，就是天然的具有的和力的帅气。因为之前我姐姐跟我说过的一个设定：当一个男性自我认知很帅，表现出”偶像包袱”的凹造型，维持精致人设，就会表现出一种油腻感，给气质打折扣。

接受这个设定的话，男主比当红的 idol 如张凌赫、宋威龙还要帅的，是那种骨子里透着责任与担当的天然气质。

为母则刚

都说”女子本弱，为母则刚”，这部电影把这个词诠释得淋漓尽致，而且在我看来，两位女主承受的困难和挫折，远比男主更多、更重。

镜头虽然以郑木生和谢南枝在泰国暹罗生活经历为电影主场景，但阿嬷独自在家拉扯孩子长大，照顾家庭的大小事务，等一个不知道什么时候能回来的人，这其中的挫折和遭遇不难想象。

女主叶淑柔把所有的等待藏在灶台的烟火里，藏在儿女的成长里，藏在自己日渐佝偻的背影里。

另一个女性角色谢南枝亦是如此。在那个动荡的年代，一个女人先是管理家族旅店，照顾酗酒的父亲，然后带着被抛弃的孩子，在社会底层的夹缝中向上求生，经历的苦难不足为外人道。但她们都扛下来了，用瘦弱的肩膀撑起了整个家。

说到这种坚韧，我想起了《潜伏》里翠萍和余则成的一段对话。面对一个孤独的女人带着吃奶的孩子在坟前给丈夫烧香的场景，翠萍说出了那句让我一直忘不了的话：

翠萍问：”你没见过山里的女人？” 余则成说：”我怎么没见过，我妈妈就是山里的。” 翠萍说：”你妈会哭哭啼啼的吗？” 余则成：”不会。” 翠萍：”亏你还知道，参加革命的人谁没想过死啊，自己死都不怕，男人死了就活不下去了？”

这个世界上真正的强大，从来不是没有软弱的时候，而是在软弱之后依然选择站起来继续前行。为母则刚，这四个字在她们身上有了最真实的注脚。